郭有生 第2页
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对立因素的艺术应用-郭有生散文精选
世界上相对、相反的因素很多，这些因素如果应用的巧妙，会有异常的魔力。 唐代张蠙在《夏日题老将林亭》一诗中说：“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。”是啊，一个将军,一生中会参加许许多多的战斗，在战斗中体验叱咤的豪爽，满足驰骋的自豪，宣泄建功的豪情，但在这情也闹志也闹行也闹中，让他渐渐爱上了“静”；同时，一生在豪华奢侈的侯门生活中，不断的有来往应酬、美酒佳肴、姬妾成群，渐渐也心生厌倦而喜欢上仙家那自由、淡泊、平静的生活。这正反映了人的本性，居闹久而喜静，居俗久而喜仙的心理动态变化。其实，反之也是如此，居静久而喜闹...
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沉着痛快的美学境界（文化散文）-郭有生散文精选
沉着痛快的美学境界 郭有生 严羽在《沧浪诗话》中说：“诗之品有九：曰高、曰古、曰深、曰远、曰长、曰雄浑、曰飘逸、曰悲壮、曰凄婉。其用工有三：曰起结、曰句法、曰字眼。其大概有二：曰优游不迫、曰沉着痛快。诗之极致有一：曰入神。诗而入神至矣！尽矣！蔑以加矣！惟李杜得之，他人得之盖寡也。” 这显然是在说诗，但“沉着痛快”一词，苏东坡也用来评价米芾的书法，他说，“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行。”宋高宗赵构在《翰墨志》中也说：“（米）芾于真、楷、篆、...
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也说书法中的主笔（文化散文）-郭有生散文精选
法中大凡谈到结字，就不会忘了主笔。一个字的主笔，大家知道不过是书家时常选择的横画、竖画、撇捺、戈钩和浮鹅钩等罢了。 主笔的出现，让我们明白了一个字的笔画有主次之分。主笔一般来说，自然要写的长一些或者更重一些，要更有视觉冲击力。因为强度总是引人注目的一个因素，拔地而起的高峰，惊天动地的霹雳，独秀群星的月亮，哪一个不是如此。主笔当然是一个字的主帅，具有统领作用。清朱和羹《临池心解》中说：“作字有主笔,则纪刚不紊。写山水家,万壑千岩经营满幅,其中要先立主峰,主峰立定,其馀层峦叠嶂,旁见侧出,皆血脉流通。作书之法亦如...
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让艺术场景凸显形象-郭有生散文精选
在摄影、绘画、文学等艺术中，我们都会考虑把自己所要塑造的形象，放置在富有表现力的场景中。不同的场景，会有不同的情韵、意韵和美韵。或者说我们对一个事物的感觉，是受周围其他景物场景、事件场景和人际场景影响的。其视觉感，或想象感，总是有丰富意味的。 场景在艺术作品中，有记实类场景，即能交代时间、地点和人物身份、地位等外在信息的场景。有感知类场景，一是凸显性的，如“人面桃花相映红”，美丽的少女在桃花盛开的场景中，会显得更妩媚动人。一是错觉性的，如趣味中心是几碟菜肴，那么场景设置为淡雅的台布，...
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跳跃性语言的魅力（文化散文）-郭有生散文精选
跳跃性语言的魅力 ——读陕北女诗人刘艳琴散曲《中吕·朝天子·酒》 郭有生 诗歌的语言是追求跳跃性的，正因为有这种跳跃性，所以才给读者留下了思维空白，从而增强了诗歌能让欣赏者含英咀华，齿颊留香的魅力。 说到跳跃，我们最熟悉的莫过于诗歌语言的时空跳跃，其实那些杰出的诗人往往有更丰富的语言跳跃手法。我们不妨看看陕北女诗人刘艳琴的散曲《中吕·朝天子·酒》： 一杯，两杯，喝到昏昏醉。任它鲛帕与罗衣，难拭心头泪。杏眼羞睁，蛾眉慵绘。韶光展眼飞。举杯，碰杯，杯尽柔肠碎。 ...
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书法的具象想象（文化散文）-郭有生散文精选
抽象的书法艺术，常常会有具象想象，创作和欣赏都会出现这种现象。 有的从书法创作运笔来想象，如李白《草书歌行》“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。” 有的从点画来想象，如宋代朱长文《续书断》中把颜真卿的书法列为神品。并评论说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”王羲之也说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜...
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行笔轴并不神秘（书法类文化散文）-郭有生散文精选
行轴线并不神秘 郭有生 在书法行草中，人们常谈起行轴线的问题。 一幅书法作品，每一纵行的所有字如果重心都在一条直线上，则为直行轴线；如果每个字的重心用线连起来是条曲线，那么无疑就是曲行轴线。一个简单的道理，这两种行轴线没有好坏之分，关键看你想表现什么。直行轴线，适宜表现端庄、严肃、稳定、静谧类的书法意境或情绪；曲行轴线，适宜表现活泼、自由、浪漫和激荡类的书法意境和情绪。 这一点并不神秘，人类对直线和曲线等有深刻的抽象感悟，比如语调，有人说由平升...
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出水芙蓉墨蕴香（文化散文）-郭有生散文精选
——书法漫谈 郭有生 书法，崇尚自然。 自然是一种风格，是一种审美趣味。 要自然,首先应当注意少雕饰。我们最熟悉的诗句就是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。一旦少雕饰，用笔的技法就会就会简洁明快，有道是“大道至简”。老子也在《道德经》中说：“为学日益，为道日损，损之又损，以至于无为。”至简，看来平淡，却最本真，最能在平易中蕴含真趣味。苏轼在《与侄书》中说：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。”正是这样，自然，就是...
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漫话行草中的对比-郭有生散文精选
行草是讲对比的，如大小、粗细、疏密、方圆、收放、开合、欹正等等。 对比追求的是一种多样统一的变化美，追求的是一种跌宕起伏的动态美，追求的是一种千姿百态的丰富美，也追求的是相反相成的鲜明美。对比符合传统的中庸之道，不偏不倚，因此才能形成心理上的一种平衡美，否则不是太刚，就是太柔；不是太直，就是太曲；不是太疏，就是太密。对比，也符合中国人的圆满、完美的意识，只有一方，似乎总是缺憾什么，就连婚姻也常说互补这个概念，如梁思成夫妇，张清平在《林徽因传》中说：“他们一个厚重坚实，一个轻盈灵动。厚重给人以负荷使命的...
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从世界万象来悟书法艺术-郭有生散文精选
书法家总喜欢在自然、生活和社会中，来悟书法的奥秘。 陆羽在《僧怀素传》记载：“颜公徐问之道：‘师亦有自得之乎？’对曰：‘贫道观夏云多奇峰，辄尝师之。夏云因风变化，乃无常势；又遇壁拆之路，一一自然。’” 颜真卿《述张长史笔法十二意》中也载：“曰:‘敢问长史神用执笔之理,可得闻乎?’长史曰：‘予传授笔法,得之于老舅彦远曰:吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至殊妙’。后问于褚河南,曰:‘用笔当须如印印泥。'思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙...